捕捉光影变幻的瞬间──印象主义之父克劳德‧莫内(Claude Monet)

莫内 浮翁大教堂 印象派 连作(莫内的经典连作《浮翁大教堂》, 1894年)

摄影技术日益先进的现代,人们手持智慧型手机,开心记录生活中每个片刻,再利用app应用程式,协助将略有瑕疵的照片,修饰成理想的情境,或用滤镜以特殊的光影创造独到氛围,达到吸睛的效果。摄影是光影构成的艺术,而提到光影,也不禁令人联想到印象主义之父奥斯卡‧克劳德‧莫内(Oscar Claude Monet),将他後期的同主题连续创作放置在一起,就能看出感觉像使用过滤镜後的巧趣。

 

从讽刺插画到印象主义

印象派画作最着名的便是不精细的笔触,物体与物体之间的界线相当模糊,这样的手法曾被抨击为不学无术的草稿,但若是因此以为莫内不会画风格细腻的作品可就大错特错了。自小就已经决定要从事艺术创作的莫内,即使父亲不甚赞同他的梦想,希望他继承家中的杂货店生意,但他依然故我,经常创作讽刺画对外抛售,这些讽刺画笔触细致,并且展现了他敏锐的观察力,当时仅是一名中学生的莫内,替自己的作品定价一幅10~20法郎不等,在乡里间小有名气。

虽然享有「印象主义之父」的美誉,但莫内却不是凭空发明这项绘画技法的人,而是深受他的启蒙导师尤金‧布丹(Eugène Boudin)的影响,让他发展出外出写生的习惯,并且坚持以画笔捕捉户外变化万千的光影流动。这样的概念一直到他进入画室,结识雷诺瓦等同期画家後,才让印象派的手法更加根深蒂固。

莫内 青年作品 漫画 讽刺画 讽刺时政(少年莫内所画的讽刺插画)

光影的情绪与时间的凝结

然而尽管当时几个对於此种创作手法热衷的年轻人已经聚成了一个团体,三不五时相约外出写生,但尚还未发展成熟,直到1874年,莫内带着一幅他描绘哈佛港日出光辉景象的画《印象‧日出》,参加官方沙龙比赛,结果在当时强调精准笔锋的古典画风的比赛中落选,作品被贬到「落选沙龙」中展出,一名保守的艺评家路易斯‧勒罗伊(Louis Leroy)後来用了《印象‧日出》的画名下标题,讽刺这幅笔触仓促、笔画简短的画作,也挖苦这位初出茅芦的年轻人,不认真学习古典技法,拿草稿也想出来和其他人较劲。这名艺评家大概万万想不到他竟然因此成为法国19世纪最重要画派之一的幕後推手,因为这篇充满恶意的报导传到莫内等人的手中,让他们勇敢对外宣称「我们就是印象派」,并下定决心从此和古典画派切割,走出新的绘画路线。

莫内 印象派 印象主义 画家 日出 印象(莫内催生印象画派的经典画作《印象‧日出》, 1874年)

从小就住在海滨的莫内,因为布丹的启发,对水的描绘非常执迷,他画海绘河,让水支配他的作品,各种水的型态都充满在画作之中。恩师布丹鼓励他不停捕捉水的型态,波光粼粼的景象,被他以短促而不经修饰的律动笔触纪录在画布上,展现出急促想表达内心激动的单纯慾望。为了能够更近距离的观察水的变化,莫内把一艘船改装成画室,以便研究水面与光线之间的关系,除了藉此累积视觉上的经验外,莫内同时也会将身体其他感官的感觉,转换到画笔上,那被艺评家视为草率的手法,其实是一种不矫饰的纯粹,更是对自然景致千姿百态的赞颂。

莫内 印象派 船上的画室 水 TheBoatStudio (莫内《船上的画室》, 1876年)

平实主题中的东洋情怀

彻底与古典画派对立的印象画派,其实还深受日本浮世绘的影响,莫内、梵谷、雷诺瓦、马奈等人皆相当欣赏浮世绘高度的艺术风格,尤其莫内跟梵谷对於这个日本的通俗艺术非常狂热,梵谷临摹了大量的浮世绘,莫内则是在画中融入日式画风,并长期蒐集日本版画,晚年更在自家庭院内建了荷花池与日本桥,让自己可以完全沉浸在和煦的日式美学当中。

印象派画家会深受浮世绘影响,并非没有原因,两者无论是在概念上或是情感上皆有相似之处:浮世绘画家和印象派画家最初都是被主流画派排斥在外的艺术形式,并且都想摆脱制式的传统做法,且试图让题材转向更为悠闲亲民的日常景象。而最终,这两种一开始不受重视的艺术形式,都在艺术史上获得了崇高的地位。

莫内 穿着和服的莫内夫人 菱川师宣 回眸美人照 印象派 浮世绘 日本 对照(莫内深受日本浮世绘影响:《穿着和服的莫内夫人》<左>与日本浮世绘大师菱川师宣《回眸美人图》<右>对照)

莫内故居 画作 对照 印象派(莫内着名的《睡莲》与《日本桥》,以及他笔下的自家住屋与实景对照)

视觉经验的连贯

创作慾旺盛的莫内,在十九世纪80年代和90年代开始进行连作,也就是系列绘画创作,在不同的光线和角度连续画同一个物体。《浮翁大教堂》是第一个系列作品,尔後还有着名的《睡莲》系列以及《乾草堆》系列,每一个主题都画了非常多帧,像《浮翁大教堂》就用了20个不同角度观察,《乾草堆》系列也超过15幅作品以上。这一些大规模的实验创作是莫内为了探讨色彩与光线交互作用的身体力行,他深信「光线串连了所有事物之间的关系」,同时坚持长年来的习惯,只在调色盘里放六种颜色,不包含黑色,也不在调色盘上混色,而是直接用原色在画布上混成新的颜色。仅用这样的素材,就能打造出如此多样化的精彩作品,也难怪莫内会被称作为「色彩的发现者」,因为就连最难辨别的阴暗处,也不采用黑色、褐色等强调,而改用低明度、低彩度的深蓝、深红、深绿的颜色打造视觉上的层次感,让观者细细品味时,能从中发现无限惊奇。

莫内 连作 乾草堆(莫内的大规模创作《乾草堆》)

莫内 睡莲 对照 印象派 1 莫内 睡莲 对照 印象派 2(莫内逝世前27年,不停描绘《睡莲》的姿态)

照片与资料来源:wikipainting.org、《印象派绘画大师-莫内》何政广主编

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