巴黎贵妇名媛最爱画家凡东荣(Kees Van Dogen) 彩笔记录法国疯狂年代

by BeautiMode 2015/01/28
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1905年11月4日出版法国周刊《画报》(L'Illustration)介绍秋季沙龙展中的野兽派画作。(图/wikipedia)

1905年的一场巴黎秋季沙龙展(Salon d'Automne)上,一群反对传统学院派画风的青年画家,纷纷以大胆鲜明色彩和强烈笔触的作品参展,在这个展室中央,被这些画作所围绕的是一尊文艺复兴时期风格的儿童雕像,艺评家沃克赛尔(Louis Vauxcelles)看到後便说,「看!多纳泰罗(Donatello)被野兽包围了!」从此,这类用色大胆狂野、视觉冲击强烈的画风,就被冠上了「野兽派」(Les Fauves/ Fauvism)的称号。

但野兽派持续的时间仅短暂数年,由於这个画派并未发展出自己的一套理论与组织活动,当时的代表画家纷纷转而追求自己的个人风格特色,因而逐渐脱离,亨利马蒂斯(Henri Matisse)则是始终贯彻野兽派风格的艺术家。

1877年出生的荷兰裔法籍艺术家凡东荣(Kees Van Dogen),是野兽派画家中以肖像画着称的艺术家,性感曲线、温暖色调以及强烈笔触是他作品的风格特色。1897年,20岁的Van Dogen前往当时法国的艺术创作中心巴黎,1899年终於在巴黎定居下来,当时巴黎聚集了许多来自欧洲的艺术家,他们离乡背井,没有钱,只能与人分租阁楼和小屋。

 

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野兽派画家经常使用红、青、绿、黄等醒目鲜艳的色彩创作,不注重光影和立体感,此为艺术家Kees Van Dongen於1907年创作的《红衣舞者》(The Red Dancer)。

Van Dogen当时就与毕卡索(Pablo Picasso)一起居住在蒙马特(Monmartre)破旧的洗衣船(Bateau Lavoir)工作室里,生活困顿的他们,甚至要到附近建筑物里偷拿面包和牛奶,才得以温饱,但Van Dogen凭藉着他独特的风格,很快就从同期前卫艺术家中脱颖而出。

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Kees Van Dongen所创作的人物肖像画,从早期社会中低阶层转变为上流社会富商名媛,随着人物主体的改变,画风也从自由狂放变得较为雅致。左为1908年创作的《女高音莫泽斯柯》(Modjesko, Soprano Singer),右为1919年创作的《银色假发》(The Silver Wig/ La Perruque d'Argent)。

在他早期的画作中,大多是来自於在他造访的舞厅酒吧及咖啡馆里,穿着性感服装表演的舞者、马戏团成员或娼妓、裸女。1917年时,Van Dogen与珍妮阿黛儿伯纳(Jeanne Adèle Bernard)服装工坊的销售总监蕾雅"贾思米"亚尔文(Léa "Jasmy" Alvin)开始交往,由於Jasmy曾经负责许多设计师的服装销售工作,交游广阔,Van Dogen的绘画事业也因此在巴黎亚博娱乐手机圈中得以拓展,不但逐渐打响名号,也获得实质上的财富报酬,可谓名利双收。

1922年,两人搬到了位於Juliette Lamber 5号的新住所,Van Dogen在这里多次举办肖像画展,Jasmy 也常在这里举行奢华派对,邀请上流社会中具影响力的人士前来参加,Van Dogen在1920年代期间,成为了法国艺术界最具话题性的人物之一,也是巴黎最受青睐的亚博娱乐手机肖像画家。

他曾画过的政商名流,包括法国作家安纳德法兰斯(Anatole France)、法国政治家路易巴尔都(Louis Barthou)、法国导演暨剧作家萨沙季特里(Sacha Guitry)、比利时国王利奥波德三世(Leopold III of Belgium)、法国女诗人安娜德诺瓦伊(Anna de Noailles)以及法国演员莫利斯雪佛莱 (Maurice Chevalier)…等等,从国王、知识份子到富有的医生、商人、贵妇、名媛都有,让Van Dogen得以透过肖像画一一记录下巴黎的疯狂年代(Age des Folles)。

Kees Van Dongen Portrait de Mme Jasmy
艺术家Kees Van Dongen於1916年创作的《Jasmy女士肖像画》(Portrait de Mme Jasmy)。
Van Dongen with a model in his studio circa 1928
艺术家Kees Van Dongen在工作室中创作女性肖像画,此照约摄於1928年。(图/Sotheby's)

Van Dogen以女性为主题创作了许多画作,他画中的上流社会社交名媛,几乎就是1920年代时髦和性感的代名词,能请到Van Dogen创作一幅肖像画,是那个年代时髦女性所梦寐以求的事,也是一种身份地位的象徵。

但Van Dogen往往会将他所描绘的女性理想化,高挑、苗条、长颈、小头、大眼,就是他画笔下女性的特色。相较於早期描绘社会低下阶层时所使用的奔放色彩与笔触,为了反映这些上流社会阶层顾客的品味,他的画作风格转趋雅致,往後的作品也呈现较为和谐的色彩组合。

Arletty Kees Van Dongen
艺术家Kees Van Dongen在工作室里创作法国女演员Arletty的肖像画。

Van Dogen曾在1930年创作了一幅《阿尔莱蒂(美丽少女号)》(Arletty(La Belle Poule)),画中描绘的是有法国葛丽泰嘉宝(Greta Garbo)之称的法国女演员阿尔莱蒂(Arletty),她最为人所知的电影是1945年由马赛卡内(Marcel Carné)所执导的《天堂的小孩(又名:天堂的孩子们)》(Les Enfants du Paradis),她在片中饰演舞伶嘉杭丝(Garance)一角。

Arletty 20岁时就被服装设计师保罗波瓦黑(Paul Poiret)相中,请她担任服装模特儿,她也曾经担任许多画家和摄影师的人体模特儿,包括罗兰珊(Marie Laurencin)、Henri Matisse、乔治布拉克(Georges Braque)、Kees van Dongen、奇斯林(Moïse Kisling)、藤田嗣治(Léonard Tsugouharu Foujita)和尚加布里埃尔都麽(Jean-Gabriel Domergue)等知名艺术家都曾画过她,她也曾经是服装设计师阿莱亚(Azzedine Alaïa)和前迪奥(Dior)设计师约翰加里安诺(John Galliano)的创作灵感来源。

▶设计师Karl Lagerfeld和艺人郭采洁都喜爱的艺术家罗兰珊(Marie Laurencin)

Arletty Kees Van Dongen
艺术家Kees Van Dongen於1930年创作的《阿尔莱蒂(美丽少女号)》(Arletty(La Belle Poule)),画作中不考虑空间感的光影呈现,是野兽派的创作特色之一。(图/BeautiMode)

Van Dogen曾经为Arletty创作过多幅画作,《Arletty(La Belle Poule)》画中的Arletty,手持权杖,穿着打扮有如18世纪时的法国上流社会女性,高耸夸张的发型上放着一艘模型船,这个由玛莉皇后(Marie Antoinette)最爱的发型师李奥纳多亚里萨斯奥堤耶(Léonard-Alexis Autié)所设计的美丽少女号(À la Belle Poule)发型,主要是为了庆祝1778年法国Belle Poule号在一场战役中战胜英国,这个能展现出爱国心与政治参与度的发型在当时相当流行,在往後也成为亚博娱乐手机界的灵感来源,其中一个最着名的例子就是,英国帽饰设计师菲利浦崔西(Philip Treacy)曾以此为灵感,运用羽毛为已故亚博娱乐手机工作者伊莎贝拉布罗(Isabella Blow)制作船帽。

▶英国帽饰设计师Philip Treacy所创作的船帽

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透过服装造型或许能展现一个人对国家的支持,但Arletty却因为一段与德国军官的恋情被冠上叛国罪名。她在第二次世界大战德军占领法国期间,与一位德国军官汉斯于尔根舒宁(Hans-Jürgen Soehring)发生恋情而被判入狱服刑,她最着名的名言:「我的心是法国的,但我的臀部是国际的。(Mon coeur est Français, Monsieur le juge, mais mon cul est international!)」就是她在审判期间所说的话,尽管当时其他法国女性都与德国军人陷入爱河,但她的这段恋情却让她被冠上了叛国罪的罪名,这样的结果,恐怕也是Arletty始料未及的。

Van Dongen在创作这幅肖像画时,仍然保有野兽派的创作语汇:不考虑空间感的平面化构图,使用深浅蓝色作为背景,放弃传统远近比例,不讲究透视与明暗,以单纯线条与色块诠释阴影面与物体面的强烈对比,使用绿色强调人物的肌肤阴影,着重在描绘形体与情感的表达,而非着重在自然写实。

Arletty Kees Van Dongen
画中描绘法国女演员Arletty,一头夸张发型上面还有一艘模型船,这个发型主要是为了庆祝一艘法国船舰战胜了英国,在18世纪时,相当受到上流社会女性的欢迎。(图/BeautiMode)

诚如一位艺评所说,Van Dogen的艺术让人无法抗拒,因为其中充满了热情与性感...不论他画的是上流社会的名媛或是娼妓,打杂女孩或是女演员,舞者或是东方女性,他不断关注而呈现在画布上的,都是极为丰富的色彩、形式、外观以及现代女性的灵魂。

资料来源:Christie's、Sotheby's、Wikipedia、The Fashion Historian

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